Aunque Juan Muñoz disfrutó en vida del reconocimiento de la crítica y del mercado del arte internacionales, toda muerte prematura nos plantea, en el momento de producirse, la incógnita sobre el futuro de aquello que parece quedarse a medias, sin saber si lo que faltó por crear, la obra venidera ya definitivamente truncada, nos daría nuevas claves de conocimiento, de fruición y análisis, iluminaría con más exactitud y pertinencia la ya conocida. Porque la desaparición no se proyecta sólo hacia el futuro, lo que no ha podido ser, sino hacia el pasado, lo que fue y comienza a ser de otra manera.

Toda muerte es el inicio de un tiempo nuevo en el que la memoria magnifica, matiza o deshace la vida pasada. Los muertos siguen vivos mientras alguien atesora su memoria, en una especie de segunda vida ajena, perteneciente a los otros, a los depositarios de aquello que fue compartido, pertenencia, patrimonio común. En el caso de un artista, esas segundas vidas están envueltas en la incertidumbre porque su construcción pertenece no sólo al círculo íntimo de familiares y amigos, sino al vasto imaginario de los espectadores que, ante la visión de cada una de sus obras, construirán otra vida imaginaria, otra posible vivencia, siempre nueva, incierta.

impacto en la tate

En agosto de 2001, cuando se produce la muerte de Juan Muñoz, hacía apenas dos meses que se había presentado su impresionante instalación Double Bind en la sala de Turbinas de la Tate Modern Gallery de Londres, una instalación que nos daba una dimensión magnificente, pero exacta, de su capacidad para crear espacios insospechados antes para la escultura. La impresionante arquitectura de la Turbine Hall, no era habitada, ni siquiera ocupada, por su obra, sino literalmente reconstruida.

Una muestra antológica en Dusseldorf, que incluye desde creaciones fechadas en sus comienzos, en 1985, hasta sus últimos trabajos, repasa ahora la trascendencia de la obra de Juan Muñoz. Por José Guirao.